Fugetsu-ennen

――Que pensez-vous de la gare de Keisei-Ueno comme lieu d’installation ?
NISHIZAWA Luis　　Les environs de la gare d’Ueno regorgent d’établissements tels que des musées d’art, des musées et des centres culturels, mais aussi d’un zoo et de parcs ; on y trouve donc beaucoup d’enfants et de jeunes. Dans la mesure où cette gare est fréquentée par ce public, elle m’intéresse beaucoup.

――L’œuvre d’art aborde le thème de la vitalité des enfants. Quelle est votre intention à cet égard ?
NISHIZAWA Luis　　L’idée de représenter l’univers des enfants était présente dès le départ comme l’un des thèmes principaux. Au Mexique, les fresques murales sont traditionnellement considérées comme un moyen d’éduquer le peuple.Au Moyen Âge en Europe, les vitraux et les fresques jouaient un rôle pédagogique auprès des analphabètes. Il en va de même en Égypte. Les fresques ont, par nature, une fonction sociale ; c’est dans cette optique que les peuples de Chine, de Perse, d’Iran, d’Égypte ainsi que des époques maya et aztèque intégraient systématiquement des fresques dans leurs édifices.C’était également pour enseigner la signification des bâtiments et une vision de la vie ; sans cela, il ne s’agirait que de simples images décoratives.

— Comment faut-il interpréter « Fūgetsu Ennen » ?
NISHIZAWA Luis — L’expression elle-même est tirée de Zeami.Les carpes volantes sont le symbole de la Journée des enfants, mais elles signifient également qu’il faut lutter avec courage et détermination face aux difficultés. Un enfant sort de cette carpe et actionne le moulin à vent. Ce cycle se répète année après année. Le moulin à vent symbolise également l’« Atomica » (l’énergie nucléaire) et fait allusion à l’énergie du futur.

――Beaucoup de gens sont sans doute surpris de voir un enfant sortir de la bouche de la carpe.
NISHIZAWA Luis　　Le fait que les spectateurs soient choqués et s’arrêtent pour regarder est, d’une certaine manière, intentionnel. La question « Pourquoi ? » surgit alors, et la créativité se met en marche. Car la créativité renouvelle l’être humain…

NISHIZAWA Luis, venu au Japon pour la réalisation de cette œuvre d’art, a sillonné avec enthousiasme différentes régions du pays, manifestant un vif intérêt pour la culture traditionnelle et les coutumes locales ; les carpes-drapeaux aux couleurs vives et les moulins à vent ont notamment fortement stimulé son imagination.Pour le fond, il a utilisé des tuiles traditionnelles japonaises, tandis que le corps des carpes flottantes est constitué de ReliefEnCeramique cuit dans un four à montée.